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國際著名雙年展簡介

威尼斯藝術(shù)雙年展　　

　　追溯雙年展的發(fā)展歷史，首先要提的是創(chuàng)始于1895年的威尼斯國際藝術(shù)雙年展，它開啟了世界藝苑中雙年展的大門，成為意大利對外的藝術(shù)窗口，是世界眾多雙年展中規(guī)模最大的。每一屆參展的國家、藝術(shù)家人數(shù)、作品種類都不完全一樣，各具特色。多樣化，始終是威尼斯雙年展的一個(gè)特點(diǎn)。尤其是1999年的雙年展，藝術(shù)總監(jiān)哈洛德•塞曼提出“全面開放”的主張，主要是肯定當(dāng)代藝術(shù)的力量。威尼斯雙年展主席保羅馬拉也提出要使這一傳統(tǒng)形式的國際性展覽“活力綿延不斷”，使它成為“當(dāng)代藝術(shù)界的一個(gè)基本參照點(diǎn)”。
威尼斯雙年展由原來主要面對歐洲國家的藝術(shù)家逐漸轉(zhuǎn)為面對世界范圍的藝術(shù)家，值得一提的是1993年的第45屆雙年展正式接納了中國批評家的策劃和介入，具有重要的歷史意義。在此之后，第48屆雙年展中包括旅居海外的華人藝術(shù)家在內(nèi)有19名中國藝術(shù)家參加，使中國的當(dāng)代藝術(shù)在世界范圍內(nèi)得到前所未有的重視。2003年威尼斯雙年展的主題是以架上寫實(shí)繪畫為主調(diào)，一反雙年展過去以裝置、多媒體以及各種觀念的交匯為主。　　
　　
　　圣保羅藝術(shù)雙年展　　

　　在國際藝術(shù)雙年展中資歷排行第二，僅次于威尼斯雙年展的是圣保羅雙年展，1951年由馬塔拉佐以威尼斯雙年展為藍(lán)本創(chuàng)辦而成。圣保羅雙年展自成立以來，一直是巴西最重要的藝術(shù)活動(dòng)。擁有世界第三大城頭銜的圣保羅，雖坐落著眾多的博物館和文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及重要的畫廊，但圣保羅雙年展至今仍被視為圣保羅當(dāng)代藝術(shù)國際化的重要象征，享有重要國際聲望，不僅是巴西引進(jìn)國際藝術(shù)潮流的櫥窗，更是巴西向國際藝術(shù)圈介紹巴西藝術(shù)的舞臺。雙年展的走向也直接而深刻地影響了巴西當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。2002年的第25屆圣保羅雙年展打破了成立半個(gè)世紀(jì)以來的傳統(tǒng)，首度委任一位非巴西出身的德國策展人胡格來擔(dān)此重任。
　　為求雙年展更具當(dāng)代感，并擁有一個(gè)較明確的面貌，胡格取消《歷史核心》單元，以期使雙年展導(dǎo)向以推介國際當(dāng)代藝術(shù)為主，此舉立刻引起正反兩方面的不同評價(jià)。更重要的是，在構(gòu)思本屆雙年展架構(gòu)時(shí)，他企圖打破其他重要展覽如威尼斯雙年展與卡塞爾文件展所呈現(xiàn)的歐洲中心為本位的偏見，因此大量引進(jìn)非洲和亞洲地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作。而且，相較于其他國際雙、三年展，胡格打破了由某策展人獨(dú)攬組織大權(quán)的現(xiàn)象，將總策展人的權(quán)力大量分散給其他策展人，不過，他仍掌握最后的裁定權(quán)。　　
中國當(dāng)代藝術(shù)家繼威尼斯雙年展之后，于1994年參加了第22屆圣保羅雙年展。2002年由胡格主策劃的第25屆圣保羅雙年展，中國首次建立國家館，標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)與國際的對話日趨成熟。　
　
　　惠特尼藝術(shù)雙年展　　

　　已延續(xù)了71年的美國惠特尼雙年展致力于推廣美國當(dāng)代藝術(shù)并引領(lǐng)藝術(shù)潮流。為力求表現(xiàn)出美利堅(jiān)合眾國的多種族社會(huì)形態(tài)，雙年展以廣義的美國藝術(shù)家來規(guī)范參展者，即只要是美國籍或非美國籍但在美國境內(nèi)創(chuàng)作的藝術(shù)家都可受邀參展。與一般大型國際性雙年展不同，惠特尼雙年展帶有特定的國家色彩。2002年雙年展著重于媒體藝術(shù)及新媒體藝術(shù)走向，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)在此屆展覽中表現(xiàn)突出，中國參展藝術(shù)家的作品運(yùn)用了中國傳統(tǒng)水墨及筆法表現(xiàn)當(dāng)代關(guān)懷。盡管雙年展鮮有繪畫作品，但策展人使多種多樣的新媒體藝術(shù)包括網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、錄像藝術(shù)和聲效藝術(shù)得以展示。